Tipografía

HISTORIA

En 1925, Walter Gropius encargó a Bayer el diseño de un carácter tipográfico para utilizarlo en todas las comunicaciones oficiales de la Bauhaus. Siguiendo el planteamiento funcionalista, Bayer diseñó un «carácter idealista». El carácter, denominado Carácter Universal, es un sans-serif geométrico. Según Bayer, no solo no era necesario añadirle gracias, sino tampoco letras mayúsculas. En efecto, el carácter solo contempla letras minúsculas.Este carácter fue apreciado por Gropius, dado que contenía la esencia de los principios de la Bauhuas. En efecto, el Universal es un claro ejemplo del dogma «la forma está subordinada a la función», y mediante la eliminación de las letras mayúsculas marcó un punto de ruptura con una tradición de varios siglos.

El punto más alto de madurez tipográfica de Bayer dentro de la Bauhaus se manifiesta en 1926, con el diseño del póster de una exhibición de Kandinsky, y en 1927 con el póster de una exposición de artes aplicadas en Europa. Más tarde, el carácter diseñado por Bayer se volvió a utilizar en distintas ocasiones. En 1967, David L. Burke se inspiró en el Carácter Universal para el diseño de Burko. En 1969, Joe Taylor diseñará una versión en formato negrita de Burko, rebautizándolo Blippo.​

Al año siguiente, el famoso diseñador y tipógrafo Herb Lubalin diseñará ITC Ronda, muy similar a los caracteres ya mencionados, pero añadiéndole el alfabeto en minúscula.Ed Benguiat y Victor Caruso llevaron a cabo una nueva experimentación en 1975, con la creación del carácter ITC Bauhaus. Este reproduce de manera más fiel las formas geométricas del carácter de Bayer, pero contiene letras tanto minúsculas tanto mayúsculas.​El último trabajo realizado sobre el carácter de Bayer está representado por Architype Bayer, carácter creado en 1997 por Freda Sack y David Quay de The Foundry. Architype Bayer es una interpretación del carácter original, pero solo contiene letras minúsculas.